光明日?qǐng)?bào)記者 李蕾 光明日?qǐng)?bào)通訊員 李閱瞳

從一家人圍坐在電視機(jī)旁到各自捧著手機(jī)，從每晚固定時(shí)間看到隨時(shí)隨地觀看，從按部就班、從頭到尾欣賞到利用技術(shù)手段快速瀏覽……隨著移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的普及和新媒體技術(shù)的發(fā)展，觀眾觀看影視作品的方式發(fā)生了翻天覆地的改變，倍速觀看、短視頻觀看等新型觀看方式逐漸涌現(xiàn)出來。這些改變背后的深層原因是什么，它給影視創(chuàng)作帶來哪些影響？

視頻網(wǎng)站功能不斷更新迭代

【資料圖】

倍速是各大視頻網(wǎng)站利用重復(fù)幀和丟失幀的技術(shù)控制視頻播放速度，延長或縮短觀看時(shí)間的一種功能。中國傳媒大學(xué)教授楊洪濤介紹，在錄像機(jī)等傳統(tǒng)播放設(shè)備上，就有變速播放功能。但這些功能不能保留影像的完整性和聲音的清晰度，只能算是一種內(nèi)容搜索方式，無法改變觀眾的觀看習(xí)慣。

近幾年，各大視頻網(wǎng)站推出倍速功能，在改變視頻播放速度的同時(shí)，保證了畫面和聲音的質(zhì)量，受到了受眾的歡迎。一開始，倍速只有1.5倍速、2.0倍速等幾個(gè)選項(xiàng)。后來隨著視頻網(wǎng)站功能進(jìn)一步優(yōu)化，又上線了3.0倍速、4.0倍速甚至自定義倍速的功能。除了專門的倍速選項(xiàng)，觀看者還可以通過長按手機(jī)、平板電腦屏幕的方式，選擇倍速播放影像內(nèi)容。

網(wǎng)友“大婷婷”表示，除了開倍速，還有很多快捷方法追劇、看綜藝。比如有些視頻網(wǎng)站推出“只看他”功能，可以只觀看某個(gè)人物的相關(guān)劇情。再如短視頻觀看，即在短視頻平臺(tái)看預(yù)告片、劇情剪輯、拍攝花絮等宣傳物料，了解作品內(nèi)容。“觀看效率越來越高，操作越來越簡(jiǎn)便，這些方式逐漸變成受眾尤其是年輕人利用視頻網(wǎng)站觀看影視作品的主要選擇。”楊洪濤總結(jié)道。

讓觀眾更加便捷地選擇觀看內(nèi)容

“在視頻網(wǎng)站功能多樣化背景下，改變觀看方式成了觀眾的‘自然選擇’。”南京師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授劉永昶指出，數(shù)字化、信息化時(shí)代，人們生活節(jié)奏加快，逐漸習(xí)慣了高強(qiáng)度的信息接收方式。而新型觀看方式能提高單位時(shí)間內(nèi)獲取信息的密度，使人們花較少時(shí)間了解一部影視作品的來龍去脈，獲得與他人社交聊天的談資。此外，新型觀看方式還適合多種應(yīng)用場(chǎng)景，契合人們即時(shí)性、快進(jìn)式、淺投入的觀看需求。比如在地鐵里、排隊(duì)時(shí)，拿出手機(jī)看影視作品，就成了打發(fā)空閑時(shí)間的重要途徑。

當(dāng)下，觀眾能更加便捷地控制速度、選擇內(nèi)容。面對(duì)不同影視作品時(shí)，可以根據(jù)需要靈活地進(jìn)行加速、減速、“只看他”或跳轉(zhuǎn)到短視頻平臺(tái)等。大學(xué)生李欣在總結(jié)自己的觀看習(xí)慣時(shí)說：“如果是強(qiáng)情節(jié)、多反轉(zhuǎn)、高概念的優(yōu)質(zhì)懸疑題材、戰(zhàn)爭(zhēng)題材作品，我有時(shí)會(huì)用0.75倍速揣摩劇情、觀察演員的各種微表情。如果是一些情節(jié)拖沓、內(nèi)容注水的話題劇，我就用2.0倍速快速瀏覽一下故事。”

她的話道出了很多年輕人的觀看狀態(tài)，也從一個(gè)側(cè)面反映了影視創(chuàng)作的注水問題。在一項(xiàng)“為什么年輕人愛倍速看劇”的調(diào)查中，70%左右的參與者選擇“內(nèi)容節(jié)奏太慢，倍速不影響”。為了獲得更多商業(yè)利益，一些創(chuàng)作者以生產(chǎn)供人消費(fèi)、為人牟利的“電子榨菜”為目標(biāo)。很多觀眾被冗長的內(nèi)容消磨得沒了耐心，于是新型觀看方式就成了他們運(yùn)用技術(shù)手段“甩干水分”的務(wù)實(shí)之舉。

勿讓一味求快的觀看心理帶偏創(chuàng)作

“觀看方式的改變，是觀看終端更新迭代和人們生活方式改變雙重作用下的結(jié)果。趨勢(shì)使然，本無對(duì)錯(cuò)之分。但這個(gè)變化對(duì)影視創(chuàng)作生產(chǎn)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，值得人們深思。”浙江師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院講師張凱濱如是說。

表面上看，新型觀看方式為觀眾節(jié)約了時(shí)間成本，讓視頻網(wǎng)站收獲了播放量，為作品提升了話題熱度，實(shí)現(xiàn)了“三贏”局面。但如果從業(yè)者對(duì)這個(gè)現(xiàn)象認(rèn)識(shí)不到位，就可能帶偏行業(yè)風(fēng)氣。“碎片化、倍速化觀看容易忽略作品中必要的細(xì)節(jié)描寫、背景介紹和情緒鋪墊，把人物的心理邏輯和性格特征簡(jiǎn)化為人設(shè)，把戲劇沖突的發(fā)展與激化簡(jiǎn)化為名場(chǎng)面，將故事情節(jié)的跌宕起伏簡(jiǎn)化為高能反轉(zhuǎn)。觀眾貌似看懂了劇情，其實(shí)未必能理解作品背后的意蘊(yùn)和價(jià)值。創(chuàng)作者若不加區(qū)分地迎合受眾一味求快、一心求爽的觀看心理，就會(huì)將影視創(chuàng)作引入歧途。”張凱濱補(bǔ)充道。

近年來，部分“爽劇”“熱搜劇”質(zhì)量不高、口碑不佳，卻獲得了較高的收視成績(jī)，這無形中擠占了內(nèi)涵深刻但節(jié)奏相對(duì)較慢的精品力作的生存空間。對(duì)此，楊洪濤建議，面對(duì)新型觀看方式，一味迎合或反對(duì)都不是解決之道。正確的應(yīng)對(duì)態(tài)度應(yīng)是盡量避免這種現(xiàn)象帶來的負(fù)面影響，挖掘其中蘊(yùn)含的積極因素。我們可以把應(yīng)對(duì)新型觀看方式的過程，當(dāng)成提高影視創(chuàng)作質(zhì)量的契機(jī)。一方面抵制內(nèi)容注水，為創(chuàng)作擰干多余的‘水分’；另一方面從劇本創(chuàng)作、敘事節(jié)奏、演員表演、鏡頭畫面等方面著手，提升精品意識(shí)，補(bǔ)足作品的藝術(shù)和思想之鈣。

《光明日?qǐng)?bào)》（2023年08月01日?09版）

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